ノイズ、実験音楽

島根・鳥取・岡山・広島・山口のノイズ、実験音楽とは

ノイズ（英語のNoiseから）とは、一般に処理対象となる情報以外の不要な情報をいう。情報の形態・分野によりノイズの具体的な定義は様々である。
また、吹き替えやアフレコの分野において、台本をめくる音を「ペーパーノイズ」という。
電気通信分野では、処理対象の情報を信号 (Signal) と呼び、ノイズ (Noise) との量との比率 (S/N) によって通信の品質を表現する。これを信号電力対雑音電力比（ S/N、SNR、SN比、エスエヌひ）といい、対数表現の dB（デシベル）で表す。S/Nが大きいほど通信品質が良好であることを示す。但し、実際の通信では無信号時には雑音のみ (N) であるが信号を受信した際には信号と雑音が重畳されている（すなわち S+N ）であるため、測定値は (S+N)/N をもって表現することが多く、このため厳密には両者は区別される。例えば S/Nが 0dB（すなわち信号とノイズの電力が等しい）場合でも (S+N)/N は 6dB になるため、通信方式によっては情報伝達が可能である。S/N比などは厳密には間違い。これはS/Nという表記そのものが 比 を表しているため。比を使う場合はSN比と表記すべきである。
これに対して、当時のヨーロッパのセリー書法を用いる作曲家（ブーレーズ、シュトックハウゼンなど）の音楽は、たとえ技法として偶然性を取り入れていても「前衛」（avant-garde）ないし「前衛音楽」と呼んで明確に区別するのが普通である。
このような用語法は、レナード・メイヤーの著書「音楽・芸術・思想−20世紀の文化におけるパターンと予測」（Music, the Arts, and Ideas: Patterns and Predictions in Twentieth-Century Culture, 1967）や、マイケル・ナイマンの著作「実験音楽：ケージとその後」（Experimental Music: Cage and Beyond, 1974）において踏襲されている。
しかしこうした区別をせず、「実験音楽」と「前衛音楽」をほぼ同義のものとして両者を区別せず用いる例も見られる。その場合には、この用語は20世紀後半以降の、伝統的な書法とは異なる音楽総てを指している。